然后二人旁边各站有一位闲人观棋，左边老者这侧的是一位白衣文士，年纪约为三十岁上下，内穿白色中单，外着宽身大袖上衣，头戴幞头，整个人作一副恭敬模样，似乎是老者的随从或者子侄辈。
右侧老者旁边的是一位头戴黄冠，身着道袍的道人，其相貌清雅，颇有几分仙风道骨模样。
这位道士的神情不同于那位白衣文士，他镇定自若，表情闲逸，脸上似乎还带有几分笑意，看样子当是对弈老者的好友，看到好友走出一招妙棋虽然不能开口称赞，但心里也是非常高兴。
几人旁边有一巨石，上面三足香炉中有袅袅香烟腾起。
不远处小溪水流奔腾，不时有鱼儿在水中跃出，溪水边又有竹林一处，清风吹来，青竹左右摇曳，恰有两只白鹤从远处云端飞来，让整幅画瞬间添了几分仙气。
此画用笔细劲，洒脱飘逸，人物面部表情极为生动，巨石楼阁好似实物，甚至是松竹枝叶也是脉络清晰。
画上有诗词一首：
竹树日已滋，轩窗渐幽兴。
人间与世远，鸟语知境静。
春光霭欲布，山色寒尚映。
独收万籁心，于此一枰竞。
除此之外还有“书画双绝，画中神品。”八字草书。
草书下有钤印两枚，因为太过于模糊，沈愈根本看不清是什么。
围着玻璃展柜转了一圈，沈愈来到对面继续观看这两枚钤印，哪知道手刚一碰触画绢，手指就感觉一阵清凉，一团没有看清颜色的宝光就顺着右手钻进了体内。
沈愈只觉双目一阵冰凉，不是清凉，是冰凉，难道又碰到宝贝了？
如同刘寀那幅《戏水游鱼图》一般，这幅松下对弈图也是没有作者署名，是一副佚名画。
既然没有作者名字，钤印也看不出来，那只能从画中的家具与人物的穿着分析画的年份。
一般来说，画中人物坐在家具上的，那这画基本可以确定是宋画或者宋以后的。
这画中的椅子沈愈认识，叫作交椅，也就是坐头把交椅的交椅，也可称为宋代太师椅。
这种椅子有托首荷叶可供人仰首休息，其造型简单实用，更是可折叠，在古代达官贵人出行郊游时可以随身携带很是方便，但看上去并不那么的牢固。
一般来说有这种样式椅子的多为宋画或者说多为南宋画家的作品，因为这种椅子在宋代佚名画《春游晚归图》中出现过。
到了明清，太师椅经过改良，造型大变，去掉了托首荷叶。
明代的太师椅多为圈椅造型，而得到了清代彻底成了一种扶手椅，有靠背板，并且扶手与椅面间成直角，用料多，看起来厚重无比。
而另一位老者坐的圆墩，全名应该叫作“七开金漆彩绘墩”，这样的圆墩在南宋苏汉臣《秋庭婴戏图》有出现过。
“这幅佚名画很可能是南宋的。”沈愈对自己这样说道。
默念一声鉴宝，一团金光在画上三寸缓缓凝聚，先是蚕豆般大小，最后定格为核桃般大小。
“真的是宋画啊！”
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