因为脑洞够大、段子够多、更平民化、更接地气，人们喜欢名人自嘲和被嘲弄大过于看着他们装逼。
究其本质播客并不算是一门新媒体形态，就像二十年前的电台节目穿越到今天，只不过由无限电波转变为4或者ifi，内容由主播脱口秀变为了主播嘉宾头脑风暴。
多年前电台给无数人在深夜送去抚慰和温暖，而在今天，即便社交软件让你随时可以连接任何人，但依然消除不了人们内心的孤独，恰恰相反的是，人们反而变得更孤独。
时代变迁，人们需求的东西其实并未发生本质的变化，出版业衰落了，但小说并没有消失，只不过化身一变成了网文，因为我们依然需要好故事对吗？
所以播客有可能是最具亲和力的一种，它恰到好处地卡在一个不远不近非常舒服的位置。几个人在你耳边絮絮叨叨，聊着你感兴趣的话题，你看不见他们却能从声音中感受到情绪和个性，会有一种不在场的参与感。
如果主播和嘉宾都不是明星大咖，或许就是在街上和你擦肩而过的陌生人，更为真实和亲切，聊天的语气就如同你和朋友们在说话。
内容的信息密度和个人的思维发散之间，在理性探讨和感性共鸣之间，在公共话题和个人生活之间，播客都可以制造出一种微妙的平衡感。
长此以往，听众会习惯主播的语气、节奏、个性和价值观，种意义上而言，主播对于听众而言算得上是最熟悉的陌生人，这恰恰是普通人最为缺少的社会关系。
说白了不就是枕边男友的升级版？
腾讯音乐上半年发布长音频产品酷我畅听，随后字节跳动也上线番茄畅听，快手几乎是一比一高仿小宇宙的播客客户端皮艇，网易云音乐也在为播客设置独立入口
上个月连微信都开通听书功能，张小龙都蠢蠢欲动了？
一个关于耳朵经济的新战场又将吹响战斗的号角，难怪老余坐不住了！
某种意义上来说，播客其实是融合听书和相声这两种流行长音频各自的特点，多数播客都力求提供一些知识性的内容，同时又不同于书上的硬核知识，主播和嘉宾都更多以个人经验出发，尽可能保持聊天的趣味性与亲和力。
这种收听习惯与理由，反过来也很容易让听众对一档能够长期输出内容的播客保持粘性，从而增加播客商业化的可能性。
因为对于一档30到50分钟的播客节目来说，开场或中间插入一分钟的广告信息几乎不会对用户造成太大的困扰，更别提多数播客基本也没有插播广告的机会。
反正老子不差钱，
交个朋友而已！
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