独孤信一开始还真是只有招架之功，毫无还手之力。以寡敌众必然要求弱势的一方落步一定要快，马步扎实稳定，出击迅速，出击动作要求稳、准、狠，动作敏捷，反应迅速，连贯协调，出手果断，才能做到势如破竹。
出剑动作要求协调连贯，一气呵成，重心的转换要灵活自然，手随身进，身手合一。跳跃要轻灵，落地要稳定，剑尖上冲、下挑的速度要快。
虽然以前他练武功的时候，各种使剑的要诀，早已经烂熟于心。刚开始交手时的不适应，在他曾经所练的听声辩位的帮助下，逐渐地站稳了脚跟。
站稳了脚跟之后，独孤信的心里默默地念着“独孤九剑”的总诀式：“归妹趋无妄，无妄趋同人，同人趋大有。甲转丙，丙转庚，庚转癸。子丑之交，辰巳之交，午未之交。风雷是一变，山泽是一变，水火是一变。乾坤相激，震兑相激，离巽相激。三增而成五，五增而成九……种种变化，用以体演总诀。共有三百六十种变化。”
独孤信的剑法刚开始时还比较生疏，只能一步一步地拆解对手的招式，后来的他虽然眼睛看不见，但是已经摸清楚了对手的武功招式，开始用武功来压制对手了，只见他出剑动作变化多端，每一变化均是从所未见，仗着自己的江湖经历丰富，武功深湛，将那些居心叵测的招式一一化解，但拆到四十余招之后，对方的进攻早已窒滞。
独孤信可不想让大家瞧不起，正好趁着这个机会展示一下自己的实力，于是他将内力慢慢运到木剑之上，一剑之出，竟隐隐有风雷之声。学独孤九剑，要旨就是在一个悟字，决不在死记硬记。
等到通晓了这九剑的剑意，则无所施而不可，便是将全部变化尽数忘记，也不相干，临敌之际，更是忘记得越干净彻底，越不受原来剑法的拘束。
独孤信不与人交手还好，每每与人交手，自己武功必然会百尺竿头更进一步。
最开始与人交手之时，自己的出手总是顺着对手的路数走，无论怎么打，总是像被人牵着鼻子走。后来，慢慢领悟道，如果只注重破解对手的招式，打起架来只有招架的分，换来的只有被动挨打。
可是如果自己去进攻，必然会拘泥于自己曾经学过的武功招式。无论什么武功招式，总是会有破绽出现的。
与其顺着武功招式，顺着套路走，必然会让人找到规律，然后很轻易地就破解了。与其如此，不如索性乱打一气，不按套路走，按自己的心情和想法出招，让对手根本不知道，也根本猜不到自己下一步想干什么。
既然“独孤九剑”有那么多的诀窍，而且每个诀窍都是破解对手的武功招式，那么就不必拘泥于对手想干什么，直接想自己的进攻方法就行了。什么套路不套路，技术不技术的，那些都实在太繁琐了，纠结太多并没有多少用处。
毕竟独孤信学过独孤九剑已经好长时间了，他对独孤九剑的领悟早就不在招式这个层次了，而是上升到了意境。如果境界到了，剑法已经不重要了。
只要自己能想出来动作，剑法就能够使出来，对敌人的招式克制、破解起来也就更为轻松。
那二十个人虽然看起来人多势众，各个身强体健，可是他们的功夫仅仅是拳脚棍棒这些拳脚功夫，他们摆出来的架势比起来少林寺鼎鼎有名的“十八铜人阵”，还是小巫见大巫的。
前四十招独孤信还是靠剑法取胜的，后面的法斗完全就一边倒了，完全成了独孤信的个人表演。他的听声辨位和独孤九剑，令那二十人感觉自己不像在跟一个人打架，而是感觉自己像是被猫捉弄的老鼠。独孤信完全可以在数招之内就打掉他们手中的武器，可他偏偏不这样做，非要给他们留一些发挥的余地。自己在那二十个人中间来来回回，看起来不像是在打架，而像是在跳舞，像盛唐时期胡人们跳的那个胡旋舞。
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