李莲峰滔滔不绝地说着：“词中所描绘之歌女，动静结合，动静有致。静时待歌凝立，蓄势待发，静中亦含动。动态描写就更加鲜活，极具动感而又传神。对歌女的描写不仅是形容歌女的美丽和歌喉舞姿的美妙，观者的感受也融入其中．她静止时是美的，欲唱未唱令人期待。她动起来更美，歌舞水平的高超令观者惊喜并融入其中。‘莫翻’二句极妙，莫是规劝的，希望阻止的，与下文的‘怕’相呼应。通过观者紧张而又陶醉的心情，侧面说明了歌女美妙的舞姿。反语赞人，手法绝佳……读此词但觉一帧帧生动鲜活的画面在眼前徐徐展开，令人如临其境。以文入画，便是行文最高境界。”
说到此处，他直愣愣地望着李惟，表情异样，言辞略微期艾：“某却有一种奇怪的想法，似乎这阙《南歌子》是为我而作……哦，不对不对，总之是很奇妙的感觉，好似这阙词应该出于我手才是……我的意思是你写出了我想写的文字……你明白么？”
李惟心中一震，他顺手抄的这阙《南歌子》一般认为是苏轼所作，但也有另一种说法，依《世界文库》中则是记入《南唐二主词》，作者是后主李煜。争议点便在于此词风格偏花间派，而纵观苏词罕见此类词作，若是划归南唐后主之作，倒是比较贴切。
这李莲峰居然有此一说，李惟不由细看了他一眼，忍不住间：“你真叫李莲峰吗？”
李莲峰愣了愣，脸色微变，却没正面回答：“李爱莲何有此问？”
“李惟”可以是“李爱莲”，“李莲峰”就不能是另一个名字吗？李惟揉了揉脑门，头痛啊，文抄事业险些崩盘，看这架势虽然没有撞车，但也险些追尾了，老司机也不能任性乱来恣意妄为不是？赶紧敷衍转移话题：“我姑妄写之你姑妄听之，万事莫当真。”
李莲峰大抵也觉得自己的“表白”太过无厘头，讷讷的说：“不曾想李爱莲也精擅花间词之风……不过，正所谓一通百通，想来依阁下大才是无所不精无所不能的。”
也好，李惟真怕从对方口中蹦出那个名字来，不过真若是那人，也定是轻易不以真名示众的，当下也不再多问，沿着石径慢慢走去。
走了约莫一刻钟，眼前忽地一亮，只见好一片梅树跃入眼帘，灯笼渐次悬挂其间，成了灯光影映的花海。
几个小娘子又是一阵欢呼，不由自主地快步走上前去。
这边已有不少流连忘返之人，三两成群，亦有孤身徜徉花海者，如李惟这一行十多人却是仅此一家，很是显眼。
先前在大门处，李惟轻飘飘抛下一阙《南歌子》，自是毫无悬挂的拿了“入场券”，而名列泰州“四大才女”的常、杜二姝及杜仲达也是顺利通过。李莲英却很是嘚瑟的冲随从扬了扬下巴，便有一名随从随手掏出一沓请柬往书案上一丢，姿势那叫一个帅。周聪便低调多了，双手拿着张请柬递给“守门员”，低声说了句什么——好嘛，敢情这小子只有一张请柬留给了自己，府学难不成是厮混的？
他们这伙少男少女“人多势众”，偏生男的俊女的美，且有数名膀大腰粗的精壮汉子侍卫左右，想不令人侧目都难。
隋、唐至五代，是艺梅渐盛时期。据说，在隋唐之际，浙江天台山国清寺主章安大师曾于寺前手植梅树。唐代名臣宋景作《梅花赋》有“独步早春，自全其天“等贷语。根据诗文记载来看，隋、唐、五代时的梅花品种，主要属江梅型或官粉型。在四川，唐时始有朱砂型品种出现，当时称“红梅“。
江南的梅花大多在十月末至十一月初方会绽开，但“梅园”里的梅花却已悄然开放，足见此间主人用心精妙。
但见那白的黄的红的粉的姹紫嫣红，间有花萼花蕊依偎枝头，缕缕幽香自鼻翼渗入，一直渗透心脾，人徜徉其间，如梦如幻，便有了迷醉之感。
“这周宗倒是个风雅之人啊……这等大手笔怕也只有他这位视金钱为数字的富家翁才使得出来，绝对的土豪，更是个装逼能手。”李惟嗅着缕缕淡雅芬芳，很是佩服园主的手段。
的确，如此风雅之地，确需风雅之人观临欣赏。
那李登峰亦是咋舌不已，苦笑道：“周太傅果然好雅致，若世外桃源也。”
正是华灯初上之际，扬州城北“梅园”内，人影绰约，花影绰约。
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