老谋子有点感叹，今村昌平的去世这也算是戛纳的一大损失，这位蛆虫导演比肯·洛奇对戛纳更忠诚，他一生都在征战戛纳。
不过陈大导对今村昌平不太感冒，他觉得今村昌平就类似于国内的贾科长，或者说类似于第六代整个群体。
今村昌平后来地位还可以，在日本也被说成是大师了，但那是他死了的原因，日本和中国文化一脉相承，也是讲一个人死为大。
他活着的时候名声可不太好，日本人不喜欢他。
专门拍自己国家的阴暗面，然后去国外得奖，第六代这群人和他比起来都差了点，这方面还得看今村昌平。
这样的导演，就算在外拿奖多，在国内也是不受欢迎的。
比如陈大导第一次拿金棕榈，为什么日本人搬出来和陈大导比较的是北野武，而不是两拿金棕榈的今村昌平？因为大多数日本人根本不认同今村昌平的地位。
今村昌平和国内的第六代的区别就是第六代后来上岸了，但今村昌平一生都未妥协。
今村昌平也挺悲剧的，他的偶像是黑泽明，但到黑泽明死了，他也没能得到黑泽明的认可，然后到他自己死了，也没得到日本人的认可。
他年轻时喜欢黑泽明的电影风格，一心想要师从黑泽明。
但早期的黑泽明和他一样，不受日本国内待见。
日本这个国家很奇怪，他们好战，崇尚武士道，但对影视作品又非常的偏爱那种温馨，悠闲，治愈类的电影，一直到2024了都没有什么改变。
黑泽明的电影在全世界倍受欢迎，他借鉴了西方电影的手法，节奏紧凑，画面有冲击力，角色直白的表达。
但他的这种革新手法与当时日本电影的传统风格区别挺大，很多观众难以接受，觉得他是异类，电影票房不好，经常亏损，投资也拉不到，他自己都没电影拍，今村昌平也没法去他的剧组学习。
今村昌平不得已去了小津安二郎的剧组，小津安二郎才是那时期正统的日本第一导演，资历也比黑泽明更深。
小津安二郎镜头下，贵族的仪式感，体面的男人女人，和睦的家庭，友爱的同事关系，舒适的榻榻米和干净的小酒馆，非常的抚慰人心，用现在的话说就是正能量，这种才是当时日本电影的主流。
但今村昌平深受黑泽明的影响，他在给小津安二郎做副导的期间，写的剧本里经常带入了黑泽明式的人性思考和哲学思考。
由于他出生时正值二战，童年一直住在贫民区，所以他喜欢把视线放在底层小人物身上。
可是他写的这种小人物的挣扎，被小津安二郎批评，说他净写些蛆虫。
于是他和小津安二郎决裂了，师徒走向了完全的对立面。
他认为小津安二郎电影里的那些充满仪式感的台词和行为，非常的虚伪，不代表真正的日本。
他向媒体发出豪言壮语！
“我就是要写这些蛆虫，至死方休！”
“我关注的是人的下半身和社会的破事儿，这才是真正的日本。”
今村昌平开始自己拍电影，他的电影里把日本描述成一个疯狂暴力，恋物，偷窥，和无耻乱伦的地方。
他的电影里总是充斥着逼仄环境，脏乱的镜头，动物，裸体。
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