新狼资讯：『金马2008：《触不可及》一枝独秀，大陆电影全面领先！』
“寒冬中的深夜，金马奖终于开出最后的赛果，最后两个大奖，《触不可及》荣获最佳影片，陈可锌二度加冕最佳导演！
获奖影片中，《触不可及》堪称一家独大，以12提6中领跑本届金马奖！
其次才是今年湾湾年度黑马电影《海角七号》，主竞赛单元8提2中，另获非竞赛单元的观众票选最佳影片、年度湾湾杰出电影工作者和年度湾湾杰出电影奖，一共5项大奖，真是黑马到底！
此前夺奖大热门《投名状》12提2中，不过有最佳导演这项大奖，倒也是不虚此行。
另一夺奖热门、内地大导演冯大缸执导的《集结号》6提2中，从奖项数量上来看，好像也很不错，奈何两项大奖都是“双黄蛋”，这含金量就要打个折扣了。
内地最后一部入围电影，《完美陌生人》，7提2中，只是同样有一个奖项是“双黄蛋”开出！
香江电影《保持通话》2提2中，是本届金马奖，提名2项大奖以上的电影中，中奖率最高的！
其他奖项，由《囧男孩》、《九降风》、《花吃了那女孩》等电影获得。
值得一提的是，本届金马奖出现了4次“双黄蛋”的景象，分别是最佳改编剧本、最佳新演员、最佳男配角和最佳男主角奖，可谓开创了金马奖的历史！
颁奖礼后，我站记者采访本届金马奖评委会主席焦熊屏女士得知——
‘本届评委们评奖的时候都很痛苦，因为今年领头的几部电影质量都太好了，放弃哪个都很可惜。
尤其是最佳男主角奖上，已获威尼斯影帝的程龙犹如脱胎换骨，而内地的张涵宇亦是出类拔萃。
评委们为了这个影帝最终人选争吵了好几次，因为连续投票7次两人都是平票！
所以最后大家都妥协了，‘双黄蛋’也是最好的解决方法。
最佳改编剧本和最佳男配角奖上也是如此。
而最佳新演员奖，就是为了鼓励电影新人的，苏浩苏董堪称今年的新人王，不给这个奖说不过去。
而内地人气小花旦杨蜜，在《完美陌生人》里的表演有目共睹，如果不是今年最佳女配角奖竞争也很激烈，她理应也会有一个最佳女配角提名的，得一个最佳新演员奖实至名归！’
从焦主席的话里，不难听出她对《集结号》这部电影的欣赏。
另一方面来讲，金马奖把影帝之一颁给了“解放军谷子地”是个可以从多种角度解读的现象，且最佳改编剧本之一也给了《集结号》，张涵宇和谷子地在海峡对面的电影奖上被承认，说明以焦熊屏为主席的金马奖确实并无预先设置的防火墙。
其实对于《投名状》和《集结号》而言，无论是《完美陌生人》，还是《海角七号》、《触不可及》，这都是黑马，都是搅局者。
从去年此时的同档期的竞争和票房双赢，《投名状》和《集结号》都是以战争为叙说故事的手段、刻画人性的背景、非正常的华语大片的格局出现，陈可锌的导演能力、《投名状》的整体把握、刘恆的剧本、张涵宇的演技都是毫无疑问的胜者为王！
但今年年初春节档时一部《完美陌生人》横空出世，全内地影人阵容、纯本土故事叙事，电影把目光聚焦在社会中层精英人士，揭秘精英背后一如普通人的喜怒哀乐，在嬉笑怒骂间揭露社会的阴暗面，让大众在观影的同时思考问题。
毫无疑问的好电影！尤其七位主演，为大众呈现出一场演技的饕餮盛宴，内地演员范兵冰凭这部电影荣获金马影后，也是理所应当！
同时年中《海角七号》与《触不可及》这两部更黑的黑马上映。
前者是湾湾十年内最好电影，打破湾湾本土电影票房纪录；
后者是程龙大哥转型之作，帮其在威尼斯国际电影节‘封帝’，可录入世界影史，更是质量绝对的上乘佳作！
目前如此的结果，只是事先张扬的落定，并无多少意外。
再度回望这五部电影，分明都是在讲人性，其中有复杂的乱世选择、和平年代的追溯真实历史真相、当代人生活的不易、普通人在世俗生活中的追求、现代资本社会阶级固化下跨越阶层的高尚友谊。
总而言之，正名才有可能和谐。
还有意思一点，《集结号》与《完美陌生人》是纯内地影视公司投资的电影，《投名状》和《触不可及》出品方虽是香江影视公司，但也有大量内地投资，可视为内地与香江的合拍片。
如此算来，今年内地电影在金马奖上可谓全面大爆发，象征着内地电影正在逐步走向兴盛！
而若是没有《海角七号》，湾湾电影今年就过于惨淡了。几乎是在最危险的时刻，《海角七号》和《囧男孩》、《九降风》、《花吃了那女孩》等不再那么文艺/艺术的新式湾湾电影出现了，也获得了金马奖的肯定。
尽管这些电影在内地还没有走红，尚没有被流行，但是湾湾电影的春天还是可能到来的。
单纯从商业回报上来讲，这些电影因为成本偏小而且多数都有扶助金，已经不再是自说自话的自闭式电影。
再详细说下这几部电影。
首先是《投名状》。陈可锌第一次拍摄古装电影，就是传说中容易遭到奚落的华语大片。
从《英雄》开始，再经过《无极》、《夜宴》和《满城尽带黄金甲》等大片的璀璨式宣传、摧残样口碑、狂飙一般的票房之后，观众、媒体其实已经对所谓大片抱着冷嘲热讽隔岸观火的态度！
陈可锌必须有新意，尝试“以战争反战争”的手法，来拒绝《英雄》与《无极》犯下的无根叙述。重塑“刺马”故事，不但将原版故事主人公的名字全盘改写，而且再加强政治斗争的描述，尽管后者有些过于直接。
陈可锌将刘备关羽张飞的结义兄弟传奇、宋江水泊梁山起义的兄弟传说更加世俗化、生活化、政治化、人性化，并通过大哥庞青云对功业/欲望的追逐过程的描摹，将战争的残酷性、人心的复杂性、牺牲的有无意义、承诺的存续湮灭，背信弃义有了真实的可能。
回到一般人的情理判断，其实很简单，就是打仗要死人、打仗折磨人、老百姓受苦、女人被QJ。
绝没有张一谋、陈恺歌镜头下的浪漫和炫技，陈可锌的新路说到底就是直面“百姓苦”、“人性恶”六个字。
其次是《集结号》。冯大缸镜头下的PLA也和以往不同，过去我们接受的英雄，基本上都是被历史所书写下来的战士，而更多的战士其实已湮灭在历史的长河中，只有模糊的背影而没有自己的画面和声音。
张涵宇扮演得谷子地要为47条汉子找到他们的位置，他们不是“失踪者”，正如电影中的小官僚所说，失踪意味着多种可能。
冯大缸对于观众和华国电影而言，最大的奉献就是发现了一个极佳的故事，杨金远的原著《官司》重点在于“讨说法”，冯大缸和编剧刘恆在补充出他们的英雄战斗场景，两个阶段就是那个“人”字，站得很稳，立意深远。
这是华国电影必要的角度，聚光灯下的英雄、宣讲台上的被告者，都是歌名年代及和平生活中的少数，更多的是无名烈士和默默的劳动者。
《集结号》从表面上看，是对以前华国战争电影的修正，如果从人性角度出发，比较好莱坞战争大片，甚至是《荷马史诗》中奥德赛的回归旅程，《集结号》正是新时代所需要的主旋律电影。
再次，应该说一说魏德聖和《海角七号》了。
年度湾湾杰出电影工作者和年度湾湾杰出电影等五个奖项，基本上这些奖项都是理所应当的。
首先对于林宗仁没有获得最佳新人表示遗憾，那个茂伯是非常出彩的人物。这部电影讲音乐、梦想、爱情和乡土、理解、快乐等诸多生活母题。
《海角七号》对于湾湾电影工业的究竟有多少意义我们很难在现在下判断，但是对于魏德聖个人和本片主演来说一切都改变了。
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