叶舟首先对这幅书法的画心，进行了一系列测试，预计归预计，还是要严谨一些。
经过测试，书法墨迹并没有跑墨，这就使得情况变得简单一些了。
而酸碱度测试，也正如他所预测的那样，比之前那幅刘墉真迹情况要差了一些。
当时那幅书法的pH值为5，已经属于中度酸化了，这幅剑客书法测试的结果是4.5。
还不算特别严重，如果到了4以下，不只是发黄发脆，还有絮化，最后出现掉渣，粉化现象。
测试完成后，叶舟便开始进行清洗脱酸处理，除去表面的脏污，虽然画心有些破损断开，但是背后的命纸和覆背纸还是完好的。
因此，他使用的是开水洗画，以画心的脏污来看，使用开水的话，就能够清洗干净，而不需要再使用化学药剂。
这一套流程，只要用心学习，经常练习，大学几年基本上就能熟练掌握了。
而书画作品的接笔，几年时间的临摹练习，也仅仅是刚刚入门罢了。
通过之前对书法作品的修复，叶舟也确定了，清洗画心，并不会洗掉器灵们经过历史沉淀所获得的技艺经验等能力。
那么同样，也不可能会洗掉这把破碎之剑，经过数十年磨砺所得到的锋利寒光。
清洗脱酸完成后，整个画心呈现出了原本的色泽。
而在那破碎之剑上，那些脏污也全部消失，使得这把剑的寒光更盛。
接着，叶舟开始揭去覆背纸，然后是与画心紧密贴合的命纸。
比起刘墉真迹来，这一幅书法的命纸，就比较好揭了，揭起来就是一大块，而不是一揭就断。
揭完命纸后，他找了一块相似的宣纸，充当补纸，开始补洞。
这幅书法大部分位置都只是破裂断开，破洞并没有太多。
只有落款处大面积缺失，想要让这把宝剑恢复完整，光是把落款缺失的纸张补了还不行，必须要将落款文字也补上。
否则的话，宝剑就不能算是完整，有可能无法发挥出应有的威力。
因此，他还要进入书法之中，深入的研究一番。
那位李老先生虽然用瓷笔写过草书，但大多都是临刘墉或者古人的草书。
自然不可能去学习身为同龄人的于右任先生的书法。
不过，他所要做的，只是临摹接笔，而非完全融会贯通，有着器灵记忆中的文字画面，这就简单了许多。
补完洞，使断开的书法重新贴合之后，这幅书法在一定程度上，算是恢复了完整。
修复的进度，同样在宝剑上显现出来。
本来破碎的剑身，也恢复了完整，它欢快的鸣叫着，来到叶舟面前，不断轻点剑尖。
叶舟笑了笑，现在这把剑虽然恢复了完整，但是看起来还有些虚浮，这就是命纸的重要性了。
命纸就是画心的性命，有了命纸的保护，画心才能长久保存。
叶舟拿来了一张宣纸，根据书法画心的色泽，开始进行染色，然后，放到书画保存的房间晾干。
既然是染命纸，他连同那幅刘墉真迹的命纸一块染了出来。
虽然仅仅过了一两天，经过清洗的刘墉真迹还未完全干透，没有显现出最真实的色泽。
但是，他却可以通过黄袍僧人的模样，来查看到真实的色泽。
因为每一个器灵身上所穿的衣服，都是与本体色泽保持一致的。
而且，在染命纸的过程中，他也让黄袍僧人进行指点，染出与画心最相近的色泽。
染完两幅书法的命纸后，叶舟就开始着手准备刘墉真迹的补纸。
那幅于右任的剑客书法，距今不过六十余年，在工作室的纸库里很容易就找到的了。
而这幅刘墉真迹，距今已经两百三十多年了，想要找到相同的宣纸，难如登天。
一些修复师为了寻找合适的补纸或者补绢，甚至会四处奔波一两年的时间。
为的就是保证珍贵书画作品的完美性。
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