带着激动的心情，神谷墩志跟稻叶英树两个人离开了办公室。
准备订购返回大阪的机票。
接下来将百金工作室的一些业务、还有财务相关的资料，跟启明星游戏交接完毕。
他们就要开始自己的项目移植工作了！
“加油吧神谷，好好移植，等未来绿帽子结束了独占协约后，移植的这活还交给你们！”拿起桌上的茶杯，抿了一口枸杞茶，陈旭感慨道。
…………
…………
7月16日。
神谷墩志跟稻叶英树两个人，已经离开尚海回到大阪去了。
而藤林胜也等一票仁天堂的员工，则是在当初商谈完合约的第二天就加入到了陶德他们的引擎部门。
为化学引擎的开发，而进行技术上的支援。
同时统子的第四期任务，陈旭这边也已经完全确定了。
那就是将那个经典的绿帽子IP带到这个世界上来。
硬件配置这一块的话，根据仁天堂这边提供的样机，完全是足够的。
而且相比于PC需要考虑多种多样的配置，甚至是游戏的运行环境。
这种统一硬件的平台，优化上面反而要更容易一些。
无缝的世界、化学引擎，从技术角度上面来说。
旷野之息必备的技术条件，启明星游戏一个都不缺。
甚至因为平行世界仁天堂的NX硬件水准，比起前世NS要高两三个档次的缘故。
开发难度也要简单的多。
例如旷野之息续作的王泪，让其在NS的机能上，达到从空岛坠落到地下都可以无缝而不用中途读取。
这背后的技术力，可以说是牺牲了无数程序员的头发，才能成功完成出的优化。
可放到平行世界仁天堂的NX上，则优化难度就简单的多了。
用更形象的比喻，大概就是可以做到在旷野之息，使用风弹BUG但却不用卡住加载读取地图。
同时游戏的玩法框架，还有美术这一块，陈旭也不用担心。
毕竟他也是属于站在了巨人肩膀上，很清楚旷野之息的玩法，为了能够欺骗玩家。
它的画风不可以如同系列中黄昏公主一样偏写实，同样也不可以跟风之杖太过卡通跟现实完全割裂。
因为游戏的整个玩法，需要让玩家能第一眼看上去就感觉到，游戏里的树是可以砍的。
同时也要让玩家能接受这个树砍两下后就会变成木材的设定。
既清新，又醇厚。
这就是旷野之息的美术了。
在陈旭看来，如今的启明星游戏，开发旷野之息最困难的地方。
则在于对地图的塑造，还有游戏中神庙迷宫关卡的设计。
会议室里面，肖岛、修夫还有龚琦、应高跟山上英二、青沼真司等人全都齐聚。
“接下来，这就是我们将为仁天堂NX主机而开发的新游戏。”
陈旭打开会议室的投影仪，屏幕上出现了概念稿的标题——《塞尔达传说：旷野之息》
随着陈旭慢慢的讲解，游戏的美术风格、核心玩法还有故事背景设定。
以及化学引擎在其中承载的核心点。
众人的表情也从一开始的淡然，变得兴奋跟惊讶起来。
主要是这种游戏太过于独特了。
“陈总，这款游戏我们不需要给玩家直接的指引吗？”山上英二忍不住说道。
其他人同样也是点了点头。
尽管只是一个设计初稿，可陈旭在一些关键的地方，写的却非常详细。
再加上众人也都是行业内的游戏开发者，光是在启明星游戏内，最少也都参与了底特律跟魔兽争霸两款游戏的开发了。
配合上这份初稿，每个人脑海里面甚至都能脑补出一些画面。
平行世界里面，类似开放世界的概念已经有了。
只不过还没有形成完全的统一。
大多还是建立在RPG的玩法基础上。
而旷野之息则就是一款非常标准的开放世界，同时还并非是那种堆料式的工业化开放世界。
游戏里面有任务，有主线，有支线。
可所有的指引都非强制，甚至按照设定，玩家出了所谓的新手村后，便可以直接面对游戏的最终BOSS，且甚至只要实力足够，还可以直接将其打死通关。
这几乎违反了以往游戏的尝试。
“所以这将会是一款非常特别的游戏，以往的游戏玩家看到了一座山，他们的第一反应可能是从旁边绕路，但在旷野之息里面我希望玩家们的第一反应是能不能直接爬过去。”
“包括迷宫的设定，任何迷宫除了看似正统的解法外，我希望都会有两到三种，可以让玩家找到捷径的法子。”
“例如一个迷宫，玩家可以控制这个迷宫的水平方向，需要利用手柄不断地调节方向，让一颗圆球抵达终点，但玩家却可以直接将整个迷宫地图反转过来，然后直接将圆球击打到终点。”
“欺骗的艺术，我希望旷野之息这款游戏，能够将‘欺骗’做到极致。”
“放一把火将怪物营地里的怪物们烧死，发现一颗石头，然后用石头将怪物们砸死。”
“这一切玩家们在游玩的时候，我希望他们不会意识到这是我们安排好的，而是他们自己发现了‘BUG’，发现了漏洞。”
“我希望在这款游戏里，可以颠覆已有的传统认知。”陈旭朝着众人解释着。
这就是旷野之息里最基础的地方，每一个游戏设计师都是一个‘大骗子’。
通过各种手段去‘欺骗’玩家，让他们觉得游戏竟然还可以这样玩！
随着陈旭的讲解，众人的目光越来越亮。
尤其是一直负责关卡设计的青沼真司，当听到陈旭解释着旷野之息中地图运用的所谓‘密度感’跟‘三角引力法则’后，更是眼睛瞪的老大。
所谓密度感，那就是在足够大的场景中，玩家对某个重复物件的注意力，会随着它的密度增加而降低，如果某个物件经常出现在大街上，那么人们往往会下意识忽略它的存在。
例如自行车跟电动车。
但同样作为现实中常见的物件，有些东西又会不自觉的吸引到人们的目光。
例如公交车、便利店等。
所以在游戏里怪物以及常见资源的摆放，则可以参考现实中遇到便利店与公交车的概率与频率来决定。
至于三角引力法则，则更是堪称游戏地图设计的心理学。
简单来说就是玩家爬一座山，但走到一半的事后，发现山的后面有一个可以解锁地图，或者给你好东西的建筑。
这时候玩家就有了两个选择，要么更换目标，要么爬上山顶一跃而下打开滑翔伞，再去想要去的目标。
以这个基准而开发的地图，则就很容易让玩家陷入到保持新鲜感，且始终有动力的局面。
爬上这座山，我就睡觉；开了山后面的神庙，我就睡觉；开完了神庙再爬上前面的希卡塔开个图，我就睡觉；
无限循环，然后天就亮了。
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