主要是讲，金心异（也就是钱玄同先生），来找迅哥儿给《新青年》写文章的过程。
从开始的砍头，到最后的走出镜头。
走了几条长长的巷子，各种那个时候的人的生活场景，通过两人边走边说，一一地展现出来。
这一场戏还原了里人血馒头的画面，再现了吃人的旧世界令人窒息的黑暗、阴郁、绝望氛围。
这个场景设计的很巧妙，又很有野心。
掌控力不够的导演，是不敢这么做的。
“这一条不错。”
穿着黑色T恤，戴着帽子的张咏新说道：“现在先生的冷静感是有了，但是缺少了一些拧巴感，还要再冷峻一些。”
是的。
迅哥儿就是永远拧巴，永远警惕，永远不满，永远在诘难。
这是一种带有殉道精神的自虐行为。
至于金心异这个角色，远不如迅哥儿那么有固有印象，所以演员的表演只要达标，就足够了。
但是迅哥儿不同。
他这个人吧，对于华国人来说，是一个非常熟悉的文学家形象。
基本来说，每个华国人的心里面，都有一个迅哥儿，然后所有人的迅哥儿形象，又会汇聚出一个整体的迅哥儿形象。
这就是饰演迅哥儿的挑战。
而且，还有一点，有些就好像到今天为止，好像跟我们当代的人还“生活”在一起。
我们生活中随处可看到先生说的某句话，某篇文章，他好像一直就站在我们身边，审视着所有人。
他好像从没离开过我们。
于是白城能做的，就是先从前辈们的表演里，看到一个大部分人认可的迅哥儿形象，然后再从他的文字里边，找到迅哥儿的灵魂。
包括导演、编剧在内，对于迅哥儿这个人物，是把这世界这些坚硬的文字概念，集所有力量把它打碎，碎片化地还原到一个个生活场景中。
让人物鲜活起来，让他有温度。
观众不想看到照本宣科的那种感觉，他们想看到一个活生生的人，在那样的时代里面，活生生地生活着。
这是剧组表现迅哥儿这个人的目标，也是剧中所有人物的目标。
趁场景还在恢复中，白城向张咏新导演问道：“张导，刚刚这场戏，还行吗？”
……
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